仁如何&Stimpy Reboot在Animation GateKeepers周围重新讨论辩论

喜剧中心的仁&刺激重启公告已经获得了重新关注,并始终如一地讲述动画中的观点和愿景。

ren和刺激守门员
照片:ViaCom.

8月5日, 喜剧中心宣布重启到经典的1991年卡通 仁& Stimpy Show。该展示的初始播出,作为三个原始尼科斯之一(旁边 道格 鲁格拉特),是卡通电视历史上的里程碑,其目的是粗暴的尚无动态的视觉效果和严重夸张的动画和美学。它也有一个深刻复杂的运行。 仁& Stimpy 在公共和幕后的争论是争议的,并且其肮脏的历史包括 Creator John Kricfalus.i无法按时完成集, 缺点编辑的剧集或拒绝空气,而且 批评展示最令人不安的方面。尽管如此,该秀能够用热情,专注的邪教。

然而,肮脏的历史在2018年达到了不可逾越的点 Buzzfeed报告了怪诞暴露 在kricfalusi上,以及他在展示生产中的一个16岁女孩的美术和约会。在这一点之前, 仁& Stimpy 约翰·克里克里瓦鲁斯从陷入困境的艺术家提供了一定程度的街头信贷,他看到了节目和创造者  出色而勇敢地对抗消毒美国人的企业狂热(也经常省略kricfalusi的更加接地的故事令人惊奇地对他的工作令人难以置信)。但这种公然的性捕食行为,正确地,太过分了。 John Kricfalusi被“取消”。 

所以在听到重启的消息后,很多 动画Twitter反叛了。据报道,尽管kicfalusi将没有收到这种重启的任何信贷,残差或其他财务好处,但它仍然感到侮辱,尤其是 kricfalusi的受害者的行为。没有什么可以真正解开 仁& Stimpy 和约翰·克里克里瓦斯;两者在一些电视节目的方式深深地交织在他们的showrunner中如此鲜明的方式。复兴对待一些,感觉就像一个庆祝的逆文化英雄崇拜kricfalusi曾经受过收入但不再值得。 

但这种反抗也被一个伦理觉醒所驱动。这 仁& Stimpy 重新启动争议也展示了对动画的所谓“门守”的广泛反应–一个令人惊奇地造成难以置信,控制,有毒和贬低的领域 - 这是整个董事会。

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在反对的动画师中 仁& Stimpy 重启是 劳伦浮士堡。 (她表示她与kricfalusi的行为之一的支持,并沿着举行的申请通过申请。)她与反对派的同意特别有趣,鉴于她自己的历史,全面存在震荡问题,门守的动态角色。浮士斯是2010年重启后的创造性思维 我的小马:友谊是魔法,本身是一个展示充满争议和令人攻击的毒性看门人。这里有很多数字来完全理解这一点,但我会尽可能地保留它。 我的小马驹 当时是少数人的展示之一,在现在 - 已经过错了枢纽,这是一个哈布罗的网络,其中玩具的漫画总是将成为整体战略的一部分。没什么令人惊讶的。 

然而,在该重启的宣布后,在Amidi,作者和Cartoon Brew的编辑, 对新闻的冗长批评以及它如何代表创造者驱动的动画的死亡。当时,卡通啤酒是动画新闻和故事的总理和最着名的位置;多年来,许多行业兽医和粉丝混合在评论部分。它也有一个深深的消极声誉,特别是在阿米迪本人,众所周知,谁对大多数现代企业驱动的漫画(他做了很多冠军独立动画,而且奇怪的是,他也很奇怪地一个巨大的约翰kricfalusi风扇)。在Amidi的角度来看, 我的小马驹 是一个推进原创,创造者驱动的时代的偶像,而且应该注意到,所有男性的)漫画到最前沿。可以说是从kricfalusi开始,它包括像 摇滚乐的现代生活 乔·默里, 德克斯特的实验室 Genndy Tartakovsky, 飞天小女警 通过Craig Mccraken,甚至 家庭 由Seth Macfarlane。 (具有讽刺意味的是,Amidi还批评了特殊时代,即根据电影属性重新启动动画物业和电视节目的蓬勃发展。)

Amidi的文章在同一篇文章的评论部分中展示了很多推动力,也是从互联网的蓬勃发展的新闻网点尚未赶上来。主要是,有一个地下的在线现场,介绍了规则和协议,讨论了所有程度的漫画,具有一定的平等:4CHAN,特别是其/共/段,致力于漫画和漫画。 / Co /发现了Amidi的文章,也可能是一个意想不到的原因。 我的小马驹s 人气突然飙升和上诉可以说是来自德尼兹/联合/关注和促进展会来刺激阿米迪。这是对Amidi的第一个全息“攻击”为守门人本人,反对他的论文并提出了“公司驱动”的表演。守门人不仅仅是有企业权力的人;他们是任何挥动访问和影响的人,主要是个人需求,欲望和呼吸困难,而不是其他人的人才,价值和投入。

然而,多年来,动画中的守门人参数转移,以自己的方式追求地幔的数字。 浮士岛在第一季之后离开了节目虽然故事占用了原因,但它通常归因于浮士德和具有“创造性差异”的集线器执行 - 娱乐历史中最负载的术语。该节目将继续为八个季节,其中许多季节与争议的口袋相结合,来自Wonky Storylines,尴尬的特征,“船”和一个特定的时刻 背景字符首次发言...可疑的声音.

然而,所有这一切都只是对节目的社交媒体粉丝俱迹和其与展示,铸造及其船员的关系深入关注的时刻。这可能是所有这些方面都是如此交织的第一次,其中节目船员,粉丝和集线器本身随着一种控制,一个“守门社”的声誉和方向。 我的小马驹尽管浮士电的愿景呼吁广泛的观众,是一个展示为年轻女孩的人群而建造的展示,但煽动者的大声和活跃的成员 大多是反动的男人

在后方之明似乎如此明显,我不怀疑其中的大量享有展示和扇动项目真正享受展示,但某种类型的愤怒,反动的人“Gatekept”的展示,控制反应,控制反应,粉丝作品和论坛,进入2020年。这种情绪可能更常见,现在可以更加常见,因为对梳子或唱片流体的任何分析都会告诉你,但是这些类型的粉丝已经测试和涉及这种控制,这是可以说的,在各种粉丝空间中的主导,非包容性态度,例如Tumblr,YouTube,留言板,网站和艺术品/故事,即使在2010年也会回到2010年。以免你认为这次采取夸张,好吧,看看Buzzfeed的报告 我的小马 Fanbase似乎有一个“纳粹”问题.

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不幸的是,在2020年暴露的这种概念并不是那么令人惊讶。有一个自上而下的估算,所有的恶性,控制,有毒的守门人,其中许多人都是男性,白色,CIS和直的。特别是动画有一个丑陋的转移历史,但是拍摄的套餐趋势。 阴险的“calarts”风格批评在社交媒体上折腾 (经常 归因于约翰·克里克斯比罗斯,谁在2010年在2010年博客上创造了这个术语)目前是荒谬的,但它是 一个来自特定狭窄的职业管道的想法 其中大多数动画师不得不经历Calart,以增加获得工作的机会(谢天谢地,它并不像曾经是有问题的)。 

Brenda Chapman的臭名昭着的故事和她的射击 勇敢的。一个像素电影的第一个女性导演都是放手的不是很好的外观,她当时的评论表明了一些低调的,令人生畏的“男孩俱乐部”行为,这是在皮克斯的场景后面发生的行为。 几年后,查普曼的评论将被证明在多个女性前进,详细说明制作人John Lassiter对皮克斯女性员工的非慷慨行为;他于2018年辞职。在同一个秃鹫片中,皮克斯总统吉姆莫里斯,除了在出路上的“老卫队”作为守门人,在未来几年里强调更多的劳动力。

两年后,通过更多样化的观点和人们在乔治·弗洛伊德的谋杀案之后形成了全行业的绝对重新思考和重新想象。完整的文化转变是非常复杂的,其值得依赖于自己的审查,但它可以是 宽广地一般来说 如此:抗议警察野蛮的抗议导致重新审查 警察如何在流行文化中描绘然后,这导致了我们将前沿和中心的视角的整体估算,以及为什么。 Showrunners,董事,生产者以及一直对其愿景充满信心的所有守门员,都开始承认其愿景所创造的固有的盲目和障碍。 

甚至在目前估计之前, Bojack骑士 Raphael Bob-Waksberg Creator承认遗憾的是铸造 白艾莉森布里扮演越南美国人; 他直接探讨这一点。两者中的双层人物 大嘴巴中央公园,曾经被白色演员发誓, 现在将重新反映他们的比赛, 和 中央公园 已经选择艾美的Raver-Lampman作为替代品。 (特别是听到,特别是有趣的话, Loren Bouchard的评论 关于克里斯汀贝尔作为莫莉的原始声音的铸造。)

值得注意的是,绝不是Bouchard和Bob-Waksberg的决定与Lassiter和Kicfalusi的行为相当。但他们所有人都谈到了看门人的角度,甚至是幸福的意思,他们被其愿景所在的固有限制所蒙蔽。整体行业,特别是动画,是由网络,紧密的朋友和骑兵态度的组合,对声带,有毒,性别歧视和种族环境(前者经常用来避免后者的投诉)这种敌对行动障碍已被规范化,“事情是如何”而不是不公平,道德,道德,有时是他们实际的刑事问题的一部分。这些是大新闻故事; Twitter本身是令人畏惧的是较小,个体故事的故事,在他们的职业生涯中经历了可怕的,毒性点。 (截至本文的撰写,两个新故事与所有这一切均作出缩短:一个关于a的一项 员工叛变对阵展会的展示者 所有的崛起,一个关于 标准系列缺少黑色董事的电影 - 从狭窄的镜头和媒体雇主,雇佣守工者雇用的故事。)

在很多方面,它很难上下情境化在推特上讲述的特定帐户。社交媒体不是一种巨石,其特殊性和持续的流失使得难以缩小凝聚力的角度。不过,这 一般的 共识似乎是行业需要改变,虽然这也是为了避免对新作物的批评者来说,使他们的索赔归结为一个新的“类似”的控制,控制值得关注的动画。 

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YouTube视频和社交媒体影响者可能比他们应该更关注, 经常咆哮和柱塞,通常是错误的看法 Calarts风格, 批评角色设计的变化, 或者 除此以外 完全误解了如何 动画今天甚至有效。具体情况 我的小马驹 在2010年面临的是2020年的社交媒体场地的整个Swath,观众和动画表演的推动和(敌对)批评者之间的推动和动画,行业兽医和专业批评者的全部争论对于语音,股份,在伟大的门卫者叙述中的角色,以新的,独特的观点开放或关闭门。

这一切都回到了 仁& Stimpy 重启。 John Kricfalusi曾经提供动画课程,他也令人难以置信地讨厌最讨厌最现代的卡通感染性和美学,甚至在他作为怪物之前。他是一个看门人的方式。喜剧中心,而不是开放新颖的,原创,理想的,BIPOC艺术家,选择磨练一个有太多行李和历史的展示,这是一种自身感受到自己的守门行为。由于纯粹的电缆,流媒体和公众的在线网点,有新的节目和新的重新启动显示。但 仁& Stimpy 显示我们有很长的路要走打破这些 经典的网守视觉。有些事情,是否他们的表现或想法,谁是隆起的声音,最好留在过去。